El pasado del tiempo es un blog creado para servir de apoyo a las clases de Historia con el objetivo de facilitar a los estudiantes referencias sobre recursos digitales disponibles en Internet y relacionar los contenidos de estas materias con la situación actual mediante referencias a noticias, novedades y todo tipo de documentos que propicien la comprensión del pasado y del presente, la reflexión sobre otros tiempos y lugares.
• Che comandante, Nicolás Guillén
• Comunicado al Che, Luis Vidales
• Concierto para metralletas, Otto Raúl
• Consternados, rabiosos, Mario Benedetti
• Décimas al Che, Pedro Rivera
• Lectura de domingo, Nicolás Guillén
• Sangue o Orvalho, Tiago de Melho
Canciones
• Suit de las Américas, Dámaso Pérez Prado
• Hasta siempre Comandante, Carlos Puebla
• Hombre, Silvio Rodríguez
• Para mover su mundo, Pablo Milanés
• Remero del triunfo, Dúo Guarde Barranco
• Si el poeta eres tú, Pablo Milanés
• Son los sueños todavía, Gerardo Alfonso
• Una canción necesaria, Santiago Feliú
• Zamba del Che, Víctor Jara
Si el poeta eres tú, como dijo el poeta, y el que ha tumbado estrellas en mil noches de lluvias coloridas eres tú, qué tengo yo que hablarte, Comandante. Si el que asomó al futuro su perfil y lo estrenó con voces de fusil fuiste tú, guerrero para siempre, tiempo eterno, qué puedo yo cantarte, Comandante. (Pablo Milanés). Estás en todas partes. En el indio hecho de sueño y cobre. Y en el negro revuelto en espumosa muchedumbre, y en el ser petrolero y salitrero, y en el terrible desamparo de la banana, y en la gran pampa de las pieles y en el azúcar y en la sal y en los cafetos, tú, móvil estatua de tu sangre como te derribaron, vivo, como no te querían, Che Comandante, amigo.
Cuba te sabe de memoria. Rostro de barbas que clarean. Y marfil y aceituna en la piel de santo joven. Firme la voz que ordena sin mandar, que manda compañera, ordena amiga, tierna y dura de jefe camarada. Te vemos cada día y puro como un niño; o como un hombre puro, Che Comandante, amigo.
Pasas en tu descolorido, roto, agujereado traje de campaña. El de la selva, como antes fue el de la Sierra. Semidesnudo el poderoso pecho de fusil y palabra, de ardiente vendaval y lenta rosa. No hay descanso.
¡Salud, Guevara! O mejor todavía desde el hondón americano: Espéranos. Partiremos contigo. Queremos morir para vivir como tú has muerto, para vivir como tú vives, Che Comandante, amigo. (Nicolás Guillén)
Te han cubierto de afiches, de pancartas, de voces en los muros, de agravios retroactivos, de honores destiempo. Te han transformado en pieza de consumo, en memoria trivial, en ayer sin retorno, en rabia embalsamada. Y quizás han resuelto que la única forma de desprenderse de ti o dejarte al garete es vaciarte de lumbre, convertirte en héroe de mármol o de yeso y por lo tanto inmóvil o mejor como mito o silueta o fantasma del pasado pisado; sin embargo tus ojos interminables, Che, miran como si no pudieran mirar, asombrados tal vez de que el mundo no entienda que treinta y tres años después sigues bregando dulce y tenaz por la dicha del hombre. (Mario Benedetti)
Pudiste haber muerto en un terremoto cuando bebías unos tragos con los amigos de tu barrio, cuando fuiste declarado no apto para el servicio militar obligatorio, cuando tuviste tu primer desengaño amoroso y te fuiste a recorrer el mundo como un ferrocarrilero perdido. O sea noche. Cuando los muchachos del colegio se burlaban de ti porque no sabías bailar caminito que el tiempo ha borrado, y la soledad creció como un águila misteriosa en tus labios. Sí. Pudiste haber muerto en el cine o en la tranquilidad de la lluvia como cualquiera de nosotros: pensando en las musarañas, en Carlitos Gardel o en el cabro de Borges. O en esa vecina que creía en la amistad como un árbol lleno de espejos. Pero jamás falleciste ni siquiera cerraste los ojos cuando te cortaron las manos y te dispararon un tiro en la nuca y otro en el pecho. Ni cuando escribías en la selva algunos breves poemas al pie de un tronco musgoso. Ni cuando amanecías buscando el sol en los bosques. Ni cuando mandaste al diablo a monje (del pc-boliviano) y te quedaste solo, besando con tus compañeros la soledad de la noche. Y menos cuando triunfó la revolución y los caracoles y retamas abrieron sus espumas de fuego. Porque no morirás jamás "sabueso contemporáneo" de la historia. Pues solamente falleciste como tú querías: recordando la historia de los hombres y avanzando a gritos en el río y escupiéndole en el corazón a tu verdugo y haciéndole comprender a una humilde profesora las miserias de su patria y las sombras agujereadas de su vida. (Nicolás Guillen)
Yo tuve un hermano. No nos vimos nunca, pero no importaba. Yo tuve un hermano que iba por los montes mientras yo dormía. Lo quise a mi modo, le tomé su voz libre como el agua, caminé de a ratos cerca de su sombra. No nos vimos nunca pero no importaba, mi hermano despierto mientras yo dormía, mi hermano mostrándome detrás de la noche su estrella elegida. (Julio Cortázar)
Tu mano gloriosa y fuerte desde la historia dispara cuando todo Santa Clara se despierta para verte. Aquí se queda la clara, la entrañable transparencia de tu querida presencia, Comandante Che Guevara. Seguiremos adelante, como junto a ti seguimos y con Fidel te decimos Hasta Siempre Comandante. (Carlos Puebla)
La guerra del Vietnam (1957-1975) es un tema que integra contenidos de la Guerra Fría, el proceso de descolonización y los problemas del entonces denominado Tercer Mundo. Como proceso descolonizador enlaza con la guerra de independencia de Indochina. Pero debe entenderse desde la rivalidad entre los dos bloques que se manifiesta en conflictos localizados fuera del territorio de las grandes potencias: se trata de impedir que los nuevos países independientes se alineen con el rival. En este caso, la intervención estadounidense es un ejemplo de la palicación de la denominada doctrina Truman y de la enunciación del principio del efecto dominó. La guerra del Vietbnam acabará involucrabndo a los restantes países de la península (Laos y Camboya) y se convirtió en uno de los acontecimientos de mayor tensiçon y repercusiones de la Guerra Fría.
Roma es una de las ciudades del mundo que más ha sido llevada a la gran pantalla. Ha sido utilizada para infinidad de localizaciones y a menudo reconstruida en los estudios de Cinecittà, por directores italianos y extranjeros, tales como Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Pier Paolo Pasolini, Federico Fellini, Joseph Manckiewicz, William Wyler, Peter Greenaway, entre otros muchos.
Entreenero de 1936 y abril de 1937 se construyó Cinecittá, en Via Tuscolana, al SE de la ciudad. Fue inaugurada por el Duce el 28 de abril de 1937 “para que Italia proyectara la gloria de la cultura romana al resto del mundo”. Vittorio Mussolini, hijo del Duce,reunió alí a grandes cineastas comoFellini y Rossellini.
Para empezar a hablar de Roma y el cine habría que hacerlo desde los años del neorrealismo, cuando Vittorio de Sica en su "Ladrón de bicicletas" (1948) describe una ciudad dividida en tres círculos donde se mueven sus habitantes según sus condicionantes sociales, más tarde repite su experiencia romana con "Stazione Termini" (1953) donde trabajaban Montgomery Clift y Jennifer Jones, y Umberto D. (1952). Pero remontándose aún más atraás se encontrará a Rossellini con su "Roma, ciudad abierta" (1945) y que un año después dirigirá el episodio de "Paisa" para describir la llegada de una de las tropas aliadas a la capital italiana
En la década de los cincuenta, Roma alcanzó su máximo esplendor cinematográfico y era conocida como el “Hollywood del Tíber”. La ciudad se convirtió en un lugar ideal para localizaciones de películas por sus espectaculares edificios y mano de obra barata. Actores y directores eran atraídos por los hoteles de lujo, los restaurantes de moda y las fiestas nocturnas en Vía Véneto. Entonces se rodaron películas como Quo Vadis?(Mervy Leroy, 1950), Vacaciones en Roma(William Wyler, 1953), Estación Termini (Vittorio de Sica, 1953), Ben Hur (WilliamWyler, 1959), La dolce vita (Fellini, 1960) o Accattone (P.P. Passolini, 1961).
Sin duda, una de las imágenes más recordadas cinematográficamente de Roma es la de Anita Ekberg dentro de la Fontana de Trevi en la "LaDolce Vita" (1959) de Fellini. En otra secuencia, la cámara acompaña a Marcelo escaleras arriba para ver una formidable vista de Roma desde La Cúpula de Miguel Ángel, en el lado izquierdo de San Pedro.
Uno de los autores que más veces han utilizado la ciudad eterna como marco para sus historias: "Roma" (1971) o "Ginger y Fred" (1985). En Roma, Fellini conduce al espectador a través de una ciudad en plena transformación: la excavación de los túneles del metro con la aparición constante de ruinas y frescos (escena de las catacumbas). En la segunda refleja una ciudad caótica y surrealista.
Roma ha seguido siendo el escenario hasta comienzos del nuevo siglo.La posguerra aparece reconstruida en El talento de Mr. Ripley(Anthony Mighella, 2000) y la antigüedad romana en Gladiador (Ridley Scott, 2000)
YCineccitá acogió las callejas y casas del Mahattan de mediados del siglo XIX en Gags of New York (Martin Scorsese, 2003).
El Panteón aparece en la primera escena de la película de Peter Greenaway El Vientre del Arquitecto.
Monica Vitti se encuentra con Alain Delon en el Templo de Adriano en la película de Michelángelo Antonioni, El Eclipse. Bernardo Bertolucci nos ofrece una sombría vista de El Coliseo en El Conformista, que contrasta diametralmente a la visión de Un Americano en Roma de Sordi.
La vivencia de las calles de Roma, sus restaurantes y el clima del Trastevere fueron magistralmente captados en el film de Pier Paolo Passolini, Mamma Roma con Anna Magnani. La memorable escena final de Ladrón de Bicicleta fue filmada en Via Pietro da Cortona.
Al Pacino en El Padrino III de Francis Ford Coppola interpreta los incidentes del Banco Ambrosiano en la Plaza San Pedro. Vittorio de Sica ubica el striptease que Sofía Loren hace para Marcelo Mastroianni en Plaza Navona en el film Ayer, Hoy y Mañana.
El Arco de Constantino aparece con Liz Taylor entrando en Roma comoCleopatra (1963).
En el Circo Máximo tiene lugar la carrera de cuádrigas de Ben Hur.
Roma ha sido desde los años treinta hasta el presente un paraíso para las localizaciones de películas de cine. Al viajar a Roma podemos recordar alguno de estos maravillosos lugares
En la excursión que los amigos hacen a Roma aparece la Piazza Navona y las fuente de los Cuatro Ríos de Bernini , la Fuente de la Tortuga en el barrio judío, las escaleras españolay otros lugares. En la película cantan en un club napolitano llamado Vesubio, pero en realidas se trata del Café Latino de Roma en Via di Monte Testaccio 96
Anita Ekberg se interna en la barroca Fontana de Trevi con un vestido de noche. No se ve, pero debido al frío de marzo lleva unas botas altas de pesca. la escena fue más tarde recreada en los estudios Cineccittá
Dijo Gregory Peck: “Aquellos meses que pasamos en Roma fueron, probablemente, los más felices de mi carrera…”.
La princesa Ann huye del palacio Barberini (hoy Galeria nacional de Arte Antiguo) y conoce al paparazi Bradley en el foro, junto al Arco de Septimio Severo, van a la Fontana de Trevi, se toman un helado en las escaleras españolas, vistan el Colisseo y recorren en Vespa dejando atrás la Iglesia de Il Gesú, Piazza Venezia, Foro Trajano, Monumento a Vittorio Emanuelle y el Campidoglio
La Iglesia de Santa María en Cosmedin y la Bocca della Veritá
